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突破攝影、雕塑和繪畫界限!他創作出“萬花筒”式照片

轉載自:公眾號:攝影世界 2020-09-14 我要投稿
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  “我是誰?”你有問過自己這個問題嗎?

 

  無論是對一個人來說,還是對一個集體來說,“身份”都是一個不斷變化的微妙概念。一個人或集體具有的身份標簽,不僅來自他或他們所具有的性格、行為方式和特點,也取決于外界如何看待他或他們。

 

  我們當然知道自己是誰,但是很多時候,“我是誰?”這個問題又是在和他人、和社會的互動中才得以描述。


突破攝影、雕塑和繪畫界限!他創作出“萬花筒”式照片

  《維納斯誕生》(Venus Anadyomene (after Titian)),引用意大利畫家 Titian (1488~1576)的作品,1998 © Calum Colvin

 

  蘇格蘭藝術家富勒姆·科爾文(Calum Colvin)的作品便一直關注“身份”這個概念。

 

  他的作品融入攝影、繪畫、雕塑和裝置等創作方式,善于利用兩個完全不同的空間來創造第三個供人想象的空間,以此來突顯“身份”這個主題。

 

突破攝影、雕塑和繪畫界限!他創作出“萬花筒”式照片

富勒姆·科爾文(Calum Colvin)
 

  富勒姆·科爾文是蘇格蘭最受尊敬的藝術家之一。

 

  他是鄧迪大學藝術學院(Duncan of Jordanstone College of Art in Dundee)的教授,是蘇格蘭當代藝術界的領頭人,還是蘇格蘭皇家學院的會員。

 

  2001 年,他被授予英國“最杰出勛章”(OBE—Officer of the Most Excellent Order of the British Empire),這是英國女王授予的一項享有盛名的榮譽。


突破攝影、雕塑和繪畫界限!他創作出“萬花筒”式照片

《自然魔法》(Natural Magick ),2007 © Calum Colvin

 

  在富勒姆·科爾文的自畫像《自然魔法》中,他右手伸向前方,左手握著一個十字架。

 

  這個十字架看上去也是畫框的一部分,又像是藝術家 Escher 的作品(Escher 是荷蘭平面藝術家, 經常畫出不可能存在的物體和結構。這些效果是通過在二維圖像中創作三維空間來實現的―編者注),而蘇格蘭國旗的圖案便是十字架。

 

  在這幅作品中,富勒姆·科爾文伸手要去拿什么,他發現了什么?帶著這個疑問,我們開始了對他的采訪。

 

突破攝影、雕塑和繪畫界限!他創作出“萬花筒”式照片

《原鴿》(The Common Runt ),1999 © Calum Colvin
 

  你的照片拍的是你創作的裝置和繪畫作品,非常獨特,你是怎么想到的?
 

  富勒姆·科爾文:首先,我的想法是整合在學校學到的兩種藝術創作形式;其次,我也想挑戰藝術領域對創作媒介的既定態度,因為人們一般會認為繪畫是高于攝影的藝術媒介,那么我把這種媒介混在一起,就不存在高下了。

 

  另一個原因是,1983年,我搬到了倫敦,去皇家藝術學院(RCA)學習攝影。最初,我計劃拍攝紀實攝影風格的作品, 但卻發現慢慢又返回到自己的拍攝方式。在皇家藝術學院的學習,強化了我突破攝影、雕塑和繪畫界限的想法。


突破攝影、雕塑和繪畫界限!他創作出“萬花筒”式照片

  《波拿巴橫越圣伯納德大山口》(Bonaparte Crossing the St Bernard Pass (after David) ),引用法國畫家Jacques-Louis David (1748 ~ 1825) 的作品,1995 © Calum Colvin

 

  你的作品涉及到對藝術史經典形象的引用,也包含部分當代流行文化元素,但所有作品的核心都是對蘇格蘭“身份”的探索和反思,最開始什么激發了你這樣創作?

 

  富勒姆·科爾文:搬到倫敦之后,我倒更對蘇格蘭文化感興趣,而且我本身喜歡研究蘇格蘭文化特色。

 

  當時,蘇格蘭作家阿拉斯戴爾·格雷斯(Alasdair Gray) 出版了小說《拉納克》(Lanark)。這部小說對我影響非常大,可以說它既是一本自傳,又是一本科幻小說,同時又有超現實主義文學特點,作者還與書中人物玩鬧式地互動。


突破攝影、雕塑和繪畫界限!他創作出“萬花筒”式照片

  《人生的兩條道路》(Two Ways of Life),引用藝術家 August Rejlander 創作于 1857 年的著名作品,1991 © Calum Colvin

 

  這些特點使我重新思考,有沒有可能用攝影的方式創作更豐富的視覺藝術。因此,我開始有意識地關注那些能用視覺表現的文化概念。漸漸地,我將不同的主題、不同的媒介結合在一起,創造了目前所看到的“萬花筒”式的作品。

 

  在我的作品中,經常出現兩種情況:一是照片本身是一種場景和一幅畫的結合,二是我將不同的、甚至相互矛盾的主題強行放在一起。

 

突破攝影、雕塑和繪畫界限!他創作出“萬花筒”式照片

  《為女權主義而戰》(The Combat Women Pleading for the Vanquished (after William Etty) ),效仿英國畫家 William Etty (1787~1849 )的作品,1997 © Calum Colvin

 

  向我們談談你搭建場景和拍攝過程吧?

 

  富勒姆·科爾文:開始時,我會很精心擺放日常用品、家具和飾品,以形成一個舞臺;然后我會選擇一個特定拍攝位置擺放我的 10×8 大畫幅單軌相機;接著,我在布景中畫上各個部分,即在物體表面繪畫,而所畫的圖像只能從擺放相機的固定角度觀看才是成立的;最后,我拍下整個場景。

 

突破攝影、雕塑和繪畫界限!他創作出“萬花筒”式照片
突破攝影、雕塑和繪畫界限!他創作出“萬花筒”式照片
突破攝影、雕塑和繪畫界限!他創作出“萬花筒”式照片

下方兩張圖片是對《維納斯誕生》這幅作品從不同角度的記錄,© Calum Colvin

 

  和我們談談《三位女神》(The Three Graces)(1997)這張作品,你是怎么拍攝的?

 

  富勒姆·科爾文:這幅作品是為蘇格蘭國家現代美術館的一個展覽“神圣與世俗”(Sacred and Profane)而拍攝的。

 

  當時,蘇格蘭的多家國立美術館和倫敦的維多利亞與艾伯特博物館(Victoria & Albert Museum in London)一起,購得了卡諾瓦(Canova)創作的《三位女神》雕塑。

 

  在古希臘神話中,三位女神都是宙斯的女兒,分別代表歡樂、優雅和青春美麗。而在我的版本里,這三位女神被畫在醫院的病床上,表達其逐漸變老和面臨死亡的場景,否定原始形象代表的青春活力。

 

  這樣安排,我想回應關于使用納稅人的錢購買雕塑的爭議。這個問題當時在報紙上經常出現,有人說,這筆錢投資在醫院要比購買雕塑更有價值。


突破攝影、雕塑和繪畫界限!他創作出“萬花筒”式照片

《三位女神》(The Three Graces ),1997 © Calum Colvin

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