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和這些作品比起來,國內時尚攝影弱爆了

轉載自:公眾號:吞像攝影 2020-09-11 我要投稿
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本篇編輯:苦月亮

圖片:©納達爾、安妮·萊博維茨等

資料來源:攝影師相關網站

 

  段時間看了一組日本時尚攝影師拍的范冰冰,覺得很是驚喜,在日本攝影師鏡頭下我看到了一個有些距離感,同時又很干凈的范冰冰。

 

  這和我以前視覺認知里的那個人有些不同,甚至讓我對她的反感削弱了很多。

 

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  因這個初衷,我再聯想到目前中國攝影師拍的時尚大片,呃······



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  但是光這樣泛泛而談就少了些樂趣不是,為了我們能夠一邊吃瓜一邊快樂的漲知識。我本著龍應臺在《目送》里所說的原則:任何事物,你不了解它的過去,就無法理解它的現在,更不能判斷它的未來。

 

  去查了下資料~~~

 

  時尚攝影從功能上來講是致力于表現服裝與其他時尚物品的一種,最常見于廣告與時尚雜志,隨著時代的發展,時尚攝影以及開發出自己的審美與標準。

 

  不管怎么說時尚攝影也還是屬于人物肖像攝影的一種,那么要對時尚攝影有更深的認識就得從源頭說起。

 

01

源頭

近景、特寫、單色幕布的開始


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納達爾拍的波德萊爾

 

  現在我們常用的人物特寫、近景拍攝手法都擺脫不了肖像攝影的鼻祖納達爾的影響。

  最早是他提出主張刻畫人物的精神狀態,一改照相館精美的布景和道具使用,選擇單色幕布來進行拍攝。

 

  敲黑板?。?!時尚攝影的棚拍硬照也源于此呢。

 

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如今上田義彥的棚拍作品

 

  再往后發展是19世紀,愛德華·史泰欽開始與康泰納仕合作拍攝作品,這期間他創造了很多杰出的作品。

 

  通常我們都稱愛德華·史泰欽為時尚攝影之父,他受畫意攝影影響很深。

 

2

演變

畫意肖像攝影

 

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  追溯愛德華·史泰欽的人生經歷,我們會發現他的拍攝風格和他早期繪畫有很大關系,因為他在沒成為攝影師以前立志成為一名畫家的。

 

  除了大家所熟知的時尚攝影作品以外,他還拍攝了法國雕刻家羅丹。畫面里是羅丹的臉,以及羅丹背后的雨果雕像,非常模糊,朦朧的一張畫面,既看不清羅丹的臉也看不太清楚雨果雕像。

 

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愛德華·史泰欽拍攝的雨果

 

  煙霧般的雨果雕像在畫面中是帶著史泰欽對于羅丹的職業的理解,同時著名作家雨果飄在后空中,雨果雖然死掉啦,但是他的作品長存在人間。

 

3

發展

剔除表面的美


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理查德·艾維頓拍的奧黛麗·赫本

 

  20世紀攝影分離派的誕生,強調攝影應該與繪畫分離,突出攝影的特質:畫面清晰、還原度高、影調豐富。

 

  時間再往后拔,踩著前人的肩膀,理查德·阿維頓出現了,他一生中最著名的時裝攝影作品都是在《時尚芭莎》工作期間創作的。

 

  理查德·艾維頓喜歡在室外進行環境肖像,并且在拍攝過程中強調人物的運動美,著重展現人體的肌肉與人物特質。

 

和這些作品比起來,國內時尚攝影弱爆了

理查德·艾維頓作品

 

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理查德·艾維頓拍的馬龍·白蘭度

 

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理查德·艾維頓作品

 

  理查德·阿維頓的這種動態時裝攝影,多采取抓拍模特瞬間的方式,打破了時尚攝影固有的形式。

 

  在拍攝過程中體現人物特點,最著名的作品之一,應該是他的《養蜂人》。他沒有延續之前的畫意攝影,單純的拍出美就完了,而是在對拍攝對象進行了解以后的展現出更高的美學理念,剔除表面的美,進行作品創作。

 

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